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影像的力,圣女迷情量源自责任和良知

  • 来源:互联网
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  • 2017-03-11
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影像的力,圣女迷情量源自责任和良知 ▲《国家相册》往期回顾  2016年9月3日,是中国人民抗日战争胜利71周年纪念日。在这庄严的日子里,新华社推出了《国家相册》首集微纪录片:《胜利的日子》。一部微言大义的史诗性力作  作为《国家相册》系列微电影…

原标题:影像的力,圣女迷情量源自责任和良知

影像的力,圣女迷情量源自责任和良知

 

▲《国家相册》往期回顾

  2016年9月3日,是中国人民抗日战争胜利71周年纪念日。在这庄严的日子里,新华社推出了《国家相册》首集微纪录片:《胜利的日子》。

一部微言大义的史诗性力作

  作为《国家相册》系列微电影中的首集作品,《胜利的日子》立意高远且气度不凡,影片带领观众推开国家档案馆那扇沉重的大门,让生活在当下的我们得以重温那段悲壮的历史。

  影片一改历史纪录片宏大的叙事风格,选择了小切口大深入的视角,从亲人被残忍屠杀的无辜孩童,车站中鲜血淋漓的尸体,再到春风拂面的光荣老兵,一张张照片就是一个个无声的历史节点,从中我们仿佛触摸到了历史的温度和力度。整部微电影以点串线,再以线组成历史大面,最后又实实在在地落脚到每一个人,给人带来满满的真诚感和正能量,没有一点矫情的影子。

  影片在屈辱和辉煌的变奏中引人深思,昭示着一个历史铁律:只有民族解放和国家独立,人民的精神和自由才能真正独立,人民的独立自由是国家繁荣富强的根基,抗日战争的胜利是中华民族伟大复兴的历史新起点。同时,本片也告诉我们,人民是推动历史前进的钢铁长城,正义和真理永远存在于人民中间,人民才是战争与和平的伟大书写者。

一股无愧时代召唤的源头活水

  在媒介高度融合的今天,影视艺术借助新媒体的广阔平台,影响力越来越大,成为了承载当今主流价值观的主体。然而,部分影视创作出现一些不良倾向,对抗战文化的解构令人不寒而栗,我们必须高度警惕这种文化暗流。

  在这样的背景下,《胜利的日子》的诞生犹如一股清泉活水,它以客观公允的历史态度还原了侵略者的本来面目,以历史唯物主义的视野展现了人民必胜的伟大力量,以艺术的良知担起了守望精神家园的时代重担。就此而言,本片扶正祛邪,具有灯塔和航标的警醒示范作用。

  《胜利的日子》在短短的5分钟内,向观众展现出两条清晰的历史线索。第一条线索是中国人民从屈辱走向胜利,从奴隶翻身做主人的民族之路。七十多年前,日本侵华战争爆发时昏黄的老照片,与纪念抗战胜利70周年仪式进行对照,时空的落差凸显了我们党伟大的历史功绩,比较的视野彰显了我们的历史自信和道路自信,一群穿越时空走来的老人,用无声的语言讲述了苦难辉煌的伟大历史实践。

  第二条线索则是从新闻工作者的角度出发,是新闻工作者的个人经历与历史事件深度交融的信仰之路。从不顾个人安危,冒险拍摄日本侵略者残忍罪行的电影摄影师王小亭;跨越到沈阳审判现场,26岁的女记者于肇受命拍摄了中国第一次独立审判外国侵略者的全过程;一直到今天的新华社记者,他们继续记录着70周年胜利日的感人场面。在践行文化信仰的历史长河中,他们不是一个人在战斗和守望,而是一代又一代进行着接力。影像的力量源自责任和良知,没有责任不会产生震撼人心的作品!

一场技术和艺术协奏的交响乐

  《胜利的日子》延续了《红色气质》沉稳而诗意的影像风格,用数字技术重新建构老照片的文化内涵。在保持其历史真实性的基础上,将照片从静态平面图像转化为动态立体影像。技术的使用恰到好处,没有刺激炫目的张扬,也没有故作姿态的浮夸,给人一种内敛中不失雄浑、庄重中不乏灵动的美感,让艺术内涵从技术支撑中缓缓流淌出来,为当前一些视觉当道的浅薄之作很好地上了一课。

  令人印象最为深刻的,是创作者将照片中静止的人物转化为带有动势的角色,巧妙地转变为叙事的主体。因战争而失去亲人的孩子,低头认罪的日本战犯,这些原本静默的人物,在数字技术支撑下,转化为极具表现力的角色,是任何演员都无法实现的。

  《胜利的日子》是一部充满着当代媒体人担当、富有博大境界情怀的微电影。可以预言,它的出现,对于今后主流文化的新媒体传播具有拓荒的重大意义,同时,对于如何实现传统文化的现代传播,具有破冰般的深远影响。

   薛晋文(山西省电影家协会副主席)

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